1980) ( divorced) ( 2 children), (1949 - La publicité l'utilise aussi, accompagné parfois du hambone (façon sixties), comme dans la campagne de publicité d'Eram de 1983-1984[14]. Bo Knows! Il prend ainsi la forme rythmique ordinaire en 2 fois 4 temps pour une seule mesure (correspondant à : boom boom boom, boom-boom) : ou sur une seule mesure à 4 temps (100 à 140 battements par minute) : L'année 1957, Jerry Allison, le batteur de Buddy Holly adopte ce rythme jungle sur la chanson Peggy Sue. Buddy Holly, l'enfant doux et chéri du rock'n'roll enregistre plusieurs reprises de Bo Diddley (Bo Diddley, Love is Strange), s'en inspire sur plusieurs de ses compositions en y créant ses touches personnelles (Not Fade Away, Words of Love, Well Alwright, Oh Boy). Ellas McDaniel (born Ellas Otha Bates; December 30, 1928 – June 2, 2008), known as Bo Diddley, was an American singer, guitarist, songwriter and music producer who played a key role in the transition from the blues to rock and roll.

Diddley est perçu comme un géniteur très précoce du hip-hop qu'il rejoindra très naturellement dans les années 1980 et 1990 sans délaisser sa guitare ni son diddley beat. After various rejections from local record labels (most notably VeeJay), in the spring of 1955 he took the recordings to brothers Leonard and Phil Chess, owners of Chess Records, with studios located at 4750-2 South Cottage Grove Ave. in Chicago. C'est l'un des plus puissants standards du rock malgré la simplicité de sa composition et l'absence de cohérence des paroles dont le but n'est que d'évoquer l'esprit rock à travers les jeux de rue des enfants et le dérangement des voisins.
Bo Diddley joue à la Maison Blanche au concert d'investiture de John Fitzgerald Kennedy le 20 janvier 1961. Bo Diddley s'aperçoit peu avant que ce dernier n'a pas encore payé tous les impôts relatifs à Bo Diddley et qu'il lui doit "des millions" en droits d'auteur. Bo Diddley lui dit : "Bo you don't know Diddley!".

de rock'n'roll à temps simple, ainsi que sa répétition infinie élevant l'expérience émotionnelle[Quoi ?]. Aux États-Unis, à la fin des années 1950 et jusqu'en 1962, le rock'n'roll connaît un recul face au retour d'un esprit réactionnaire et de la compartimentation ségrégationniste dans les médias. Il influence de nombreux groupes des sixties : The Rolling Stones, The Yardbirds, The Strangeloves, The Pretty Things, The Animals, Led Zeppelin, The Shadows of Knight, The Kinks, The 13th Floor Elevators, The Kingsmen, The Who, Them et la scène rock'n'roll en général.

Les jeux vidéo se développent à travers les arcades, les consoles et les ordinateurs et leurs musiques se complexifient au point de former la première musique technologique entièrement électronique et entendue par un public jeune qui s'y initie. Il aura finalement comme nom d'usage Ellas McDaniel. D'autres compositions qui suivront (Bo Diddley's Rap...) et qu'il continuera à faire de manière moins fréquente ne seront jouées qu'en concert mais seront cette fois-ci enregistrées par des sources officielles (dont des radios), contrairement à ce qu'il avait fait durant les années 1980. Il y est recherché une répercussion des ondes complémentaires et contraires afin de créer des vagues de saturation et de larsens sans même utiliser de distorsion et sans avoir à gratter fort. Bo Diddley fait quelques brèves apparitions au cinéma dans des films comme Un fauteuil pour deux (Trading Places) de John Landis (1983) et Eddy and the Cruizers II (en) (1989, où il incarne un guitariste de légende).

Bo Diddley only had one Top 40 hit on the Billboard Hot 100 and only one album charting on … Le Rock Garage est un courant alternatif ouvert par les Trashmen en 1963, eux-aussi très inspirés par Bo Diddley, issu et parallèle en Angleterre de la seconde vague de Surf Music de 1962 (cf. Ce mélange agrémenté d'un jeu rock de Bo Diddley le rapproche finalement d'un style à peine plus tardif et représentatif des années 1980, la synthpop, initié aux origines avec des titres comme Video Killed the Radio Star (1979) des Buggles. Following his death, tributes were paid to his lasting impact by many performers of varying ages, including. Les Black Eyed Peas sortent leur cinquième album, The E.N.D.
I know people that are millionaires from hangin' with junk. Dix ans avant que le mot ne soit employé, le diddley beat inspire le principe même du Disco sur un titre a priori parfaitement délirant et anachronique dans son contexte bien qu'il ne cessera d'être mis en valeur culturellement et avec modernité par le régime politique durant lequel il fut créé[Quoi ?]. Ceci sera saisi en 1995 par le groupe commercial Daft Punk qui découvre en Devo le matériel du futur ainsi que le célèbre rythme de Da Funk / Rollin' and Scratchin' (1995) fruit de la déconstruction (il ne s'agit pas de déstructuration) du diddley beat dans Jocko Homo. There Bo Diddle learned how to play the trombone and violin with the help of his church's music director. He made it, with its obvious African roots, one of the irresistible dance sounds in rock and roll.

For all that, Diddley hit the pop charts just five times and the Top 20 only once (even though his 1955 debut single, “Bo Diddley,” backed with “I’m a Man,” was number one on the rhythm-and-blues charts).

En 1989 toujours, il participe à une publicité pour Nike qui restera très populaire et parodiée aux États-Unis jusque dans 1, rue Sésame. Inducted into the Rock and Roll Hall Of Fame in 1987. He was adopted by his mother's cousin, Mrs. Gussie McDaniel, along with his cousins Willis, Lucille and Freddie, and adopted the name Ellas McDaniel.

Cependant, ni Bo Diddley, ni Van Morrison ne seront usagers de drogue et Diddley en fera un combat, ne connaissant que trop les dérives de l'alcool et des drogues dont il était témoin très jeune dans les quartiers pauvres. The newly named Bo Diddley had long been fascinated by the rhythms that he heard coming from the sanctified churches. Leur produit, totalement artificiel, avait pris mais posait dorénavant pour Bo Diddley la question des droits d'auteur qui lui seraient dus mais jamais reconnus en leur temps. Dans les années 1960, il produit beaucoup de morceaux dont certains sont accompagnés de « paroles parlées » à l'instar de son hit Say Man (1958). C'est un album très incisif vis-à-vis de la guerre du Golfe dans la chanson portant le titre de l'album This Should Not Be par laquelle il fait remarquer les décalages qu'il peut exister entre l'argent déployé en Irak, dont parle indirectement un ex-soldat du Viêt Nam, avec la pauvreté d'une grande frange des américains dont fait partie "sa famille" (puis du reste du monde) qu'il estime "under attack" (« Our great nation is under attack, all their pray say : "In this country it should not be!" Il s'agit de ceux du diddley beat dont on entend sur les trois dernières mesures (doubles pour s'accorder à un diddley beat) la structure fondamentale classique qui rend la partie guitare si énigmatique.

Ce rythme devient : boom a-boom a-tchak, a-boom-boom quand on y mêle les premiers contretemps naturels. A partir de 1950 et jusqu'en 1964, il est accompagné par Jerome Green (en), son joueur de maracas capable de soutenir leurs contre-temps. I'm 76 years old, feel good and I'm still doin' my thing.

Son père meurt peu après sa naissance, et sa mère le confie à sa cousine Gussie McDaniel, elle-même âgée de seulement 15 ans mais formant un foyer. Il y exécute sauts et contorsions, guitare entre les jambes, toujours avec son célèbre jeu de jambes, et a fortement influencé Pete Townshend des Who (dont beaucoup de morceaux sont des diddley beats comme Magic Bus de 1968).

Upon graduation he pursued a variety of low-paid occupations including truck driving, building site work and boxing, playing locally with his group to supplement his income. Il écrit en 1957 sous le pseudonyme de sa femme d'alors, Ethel Mae Smith, le titre Love is Strange pour le duo Mickey et Sylvia (Mickey Baker et Sylvia Robinson, créatrice de Sugar Hill Records) qui en font l'un des plus grands classiques du Rhythm and Blues. Six mois plus tard Bo Jackson revient et joue en compagnie de Diddley en synchronisant même ses jeux de jambe. Monté de toutes pièces par des producteurs new-yorkais (Bob Feldman, Jerry Goldstein et Richard Gottehrer), le groupe se fait passer pour trois frères australiens et prétend que sa musique est aborigène alors que tous les morceaux sont en diddley beat[12]. On note que dans l'univers Techno on considère le plus souvent le morceau Autobahn (1974) de Kraftwerk (Allemagne) comme étant le tout premier morceau de Techno.


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